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10月18日，演員在香港文化中心大劇院表演芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》。新華社記者 朱煒 攝
10月18日，演員在香港文化中心大劇院表演芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》。新華社記者 朱煒 攝
梁山伯與祝英臺被稱為“東方的羅密歐與朱麗葉”，芭蕾舞被譽(yù)為“足尖上的藝術(shù)”，而香港被視為東西方文化交匯之地。這一系列元素的碰撞，會產(chǎn)生什么樣的藝術(shù)結(jié)晶？
由香港芭蕾舞團(tuán)（港芭）改編創(chuàng)作的大型芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》18日晚在香港文化中心大劇院首演。演出結(jié)束時(shí)，全場觀眾報(bào)以長久熱烈的掌聲和歡呼，向主創(chuàng)人員致意。
這是梁祝故事首度以芭蕾舞劇形式登上香港舞臺，為觀眾獻(xiàn)上一場古今交融、中西合璧的視聽盛宴。
新：港芭史上第一次
作為流傳千年的中國民間傳說，梁山伯與祝英臺的愛情故事可謂家喻戶曉，據(jù)此創(chuàng)作的戲曲、音樂、電影等藝術(shù)版本不計(jì)其數(shù)。
10月18日，來自美國的港芭藝術(shù)總監(jiān)衛(wèi)承天在芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》正式公演前對觀眾發(fā)言。新華社記者 朱煒 攝
來自美國的港芭藝術(shù)總監(jiān)衛(wèi)承天第一次聽到《梁祝》小提琴協(xié)奏曲就被打動(dòng)了，并認(rèn)定這是一個(gè)“很棒的舞劇題材”。駐團(tuán)編舞家胡頌威與妻子麥靜雯接下了創(chuàng)作任務(wù)。
“很有壓力，因?yàn)檫@個(gè)故事太經(jīng)典，觀眾已經(jīng)看過太多的改編版本。”胡頌威說。讓梁祝“跳”芭蕾，這對成立45年的港芭而言是頭一回。
在創(chuàng)作方向上他們沒有糾結(jié)。“梁祝故事和音樂早已深入人心，我們不是要重新講一個(gè)故事，而是如何用現(xiàn)代的手法來講好這個(gè)故事。”胡頌威說。他們保留了草堂結(jié)拜、同窗三載、十八相送等經(jīng)典橋段和旋律，在保留“劇”的故事內(nèi)核同時(shí)，力求在“舞”的呈現(xiàn)上有所創(chuàng)新和突破。
作為港芭成立45周年舞季的重頭大戲，《梁山伯與祝英臺》主創(chuàng)隊(duì)伍集結(jié)了港澳和內(nèi)地多位藝術(shù)家。除了胡頌威與麥靜雯聯(lián)合編導(dǎo)，奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師葉錦添擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，內(nèi)地青年作曲家田汨以《梁山伯與祝英臺小提琴協(xié)奏曲》為藍(lán)本創(chuàng)作全新樂章，并由澳門樂團(tuán)音樂總監(jiān)兼首席指揮廖國敏率團(tuán)現(xiàn)場演奏。
記者在首演現(xiàn)場看到，觀眾區(qū)座無虛席。當(dāng)“化蝶”的經(jīng)典旋律響起，梁山伯與祝英臺翩然起舞，在一群金色“蝴蝶”的簇?fù)硗信e中，他們緊緊相擁。這一刻，舞臺上彩蝶漫天飛舞，浪漫唯美。
市民馬小姐看得入迷，完全沉浸在故事中。“我看哭了好幾次。”她說，“芭蕾舞的呈現(xiàn)和中式元素的融入很高級，超出預(yù)期。”
首演當(dāng)天恰巧是胡頌威和麥靜雯結(jié)婚11周年紀(jì)念日。“這是最好的禮物，也是我們和梁祝的奇妙緣分。”麥靜雯說。
難：芭蕾舞者學(xué)跳中國舞
10月15日，駐團(tuán)編舞家胡頌威接受記者采訪。新華社記者 朱煒 攝
10月15日，麥靜雯接受記者采訪。新華社記者 朱煒 攝
胡頌威與麥靜雯都曾是中國舞出身的舞者。在此劇的編創(chuàng)中，他們一展所長，大膽嘗試將傳統(tǒng)中國舞元素與芭蕾舞相結(jié)合。他們坦言，這一嘗試無論對編舞還是舞者都構(gòu)成了很大挑戰(zhàn)。
“中國舞和芭蕾舞的發(fā)力點(diǎn)和動(dòng)作軌跡不同，前者往下走，后者向上提，我們要嘗試在這種矛盾中尋找平衡。”麥靜雯說，并非中國故事就要用中國舞元素，也不是把中國舞和芭蕾舞的動(dòng)作生硬相加，而是要根據(jù)劇情走向和人物性格邏輯進(jìn)行編創(chuàng)和取舍。
10月15日，胡頌威（前右一）和麥靜雯（前右二）指導(dǎo)演員排練。新華社記者 朱煒 攝
一群穿著白色芭蕾舞裙的姑娘們踮起腳尖，以純正的芭蕾舞步穿行在身著書生長衫的梁山伯與祝英臺中間。這段描述他們同窗三載時(shí)光流逝的段落，給許多觀眾留下了深刻印象。
劇中母親教導(dǎo)祝英臺女子傳統(tǒng)禮儀的一段，則完全交由中國舞表現(xiàn)。“中國舞的身體韻律講究的是‘含、沉、腆、移’等，這段如果用芭蕾舞中的‘直、立、挺’來表現(xiàn)，中國韻味就很難呈現(xiàn)。”麥靜雯說。
港芭的芭蕾舞者來自世界各地，不少人是第一次接觸中國舞，他們覺得“很新鮮很喜歡，但很難”。
10月18日，港芭首席舞蹈員兼舞團(tuán)導(dǎo)師成萱接受記者采訪。新華社記者 朱煒 攝
港芭首席舞蹈員兼舞團(tuán)導(dǎo)師成萱擔(dān)綱女一號，她曾出演過國內(nèi)外兩個(gè)版本的朱麗葉，這是第一次飾演祝英臺。“在我看來，祝英臺比朱麗葉更勇敢，在整個(gè)故事之中，她始終努力想主宰自己的命運(yùn)。”
“我們腳下的動(dòng)作還是古典芭蕾舞，上身加了很多有中國舞古典身韻的東西。中國舞講究呼吸氣韻，很多力量是由內(nèi)而外的。”成萱覺得這種結(jié)合非常有啟發(fā)，“學(xué)習(xí)和吸收中國舞的長處和技巧，會讓芭蕾舞演員塑造人物的能力更強(qiáng)”。
美：營造詩意流動(dòng)的舞臺世界
舞臺上，12道中式屏風(fēng)構(gòu)建了一個(gè)既具東方意境又簡約現(xiàn)代的故事空間，梁祝二人在這里相識、相知、相戀直至化蝶相守。在不同場景的巧妙切換中，故事層層演進(jìn)，引領(lǐng)觀眾沉浸式欣賞這一千古愛情絕唱。
10月18日，擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)的葉錦添接受記者采訪。新華社記者 朱煒 攝
“舞劇需要有非常大的空間讓演員跳舞，所以舞臺上一定是簡約的。但在呈現(xiàn)的時(shí)候，又要能讓觀眾明白它是個(gè)什么樣的空間，有足夠的氛圍感。”葉錦添說。
葉錦添在簡繁虛實(shí)的強(qiáng)烈反差中捕捉創(chuàng)作的興奮點(diǎn)。他想要的舞臺“氛圍是古代的，意境是現(xiàn)代的”，“有一種中西合璧的感覺”。
12道移動(dòng)屏風(fēng)是非常復(fù)雜的舞臺設(shè)計(jì)。“要通過屏風(fēng)移動(dòng)形成舞臺節(jié)奏，同時(shí)屏風(fēng)在移動(dòng)時(shí)還要與其上的多媒體投影嚴(yán)絲合縫，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要非常嚴(yán)謹(jǐn)。”葉錦添說，通過這種虛實(shí)相間的轉(zhuǎn)換，營造一個(gè)富有戲劇性、流動(dòng)著詩意的舞臺世界，“這是很現(xiàn)代的一種表達(dá)”。
葉錦添的服裝造型向來色彩飽滿，而此次傳統(tǒng)戲服與芭蕾舞衣合一的設(shè)計(jì)令觀眾眼前一亮。“我把腰線抬高，因?yàn)榘爬傥栌泻芏嗵叩煤芨叩耐炔縿?dòng)作，跳起舞來會非常舒展和飄逸，但還要保留古裝的中國味道。”
比如，梁祝同窗共讀的書生服是古裝長衫，左右兩側(cè)一邊短一邊長。葉錦添說，這樣設(shè)計(jì)一邊可以看到演員的腿部動(dòng)作，另一邊又很有中國書生長衫的韻味。
“用芭蕾舞詮釋中國故事，我一直在探索還有什么可能性。”他說，“穿梭在中西兩種文化之間，我覺得很有意思。”
10月17日，演員在香港文化中心大劇院進(jìn)行芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》總彩排。新華社記者 朱煒 攝
10月17日，演員在香港文化中心大劇院進(jìn)行芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》總彩排。新華社記者 朱煒 攝
10月17日，演員在香港文化中心大劇院進(jìn)行芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》總彩排。新華社記者 朱煒 攝
10月17日，演員在香港文化中心大劇院進(jìn)行芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》總彩排。新華社記者 朱煒 攝
